Παρασκευή 15 Ιουλίου 2011

Ινδουισμός

Δεν αποτελει μια ενιαία θρησκεία με δόγμα, αλλά πρόκειται για ένα σύνολο παραδόσεων που αναπτύχθηκαν στην περιοχή γύρω από την κοιλάδα του Ινδού ποταμού σταδιακά, καθ΄ όλη τη διάρκεια της μακραίωνης ιστορίας των Ινδών. Περιέχεται η παράδοση αυτή στα ιερά βιβλία τους:
τις βέδες και τις Ουπανισάδες.
Οι βέδες γράφτηκαναπό το 1500 έως το 1000 π. Χ. κι αντιστοιχούν στην Βεδική θρησκεία των Ινδών, που ήταν πολυθεϊστική και περιλάμβανε λατρεία με θυσίες σε θεούς όπως ο ουρανός, η φωτιά, ο ήλιος, ο θεός της καταιγίδας, της γονιμότητας, του πολέμου κ.ά.
Στις Βέδες κυριαρχεί η ιδέα του Ντάρμα.
Ντάρμα, ονομάζουν την παγκόσμια τάξη, την οποία οφείλουν οι άνθρωποι να σέβονται και να προσαρμόζουν τη ζωή τους σ΄ αυτήν. Έχει θεία καταγωγή κι αφορά τόσο στη δομή και λειτουργία του κόσμου, όσο και της κοινωνίας. Όσον αφορά την κοινωνία, ήταν χωρισμένη πριν από την εγκατάσταση των Αρίων σε τρεις τάξεις, τις βάρνες ή κάστες όπως τις ονόμασαν αργότερα οι Πορτογάλοι άποικοι.
Τους ιερείς ή βραχμάνους, τους αριστοκράτες πολεμιστές και τους καλλιεργητές, στους οποίους προστέθηκαν αργότερα οι χειρώνακτες δηλαδή οι κατακτημένοι ντόπιοι λαοί. Απ΄ τη στιγμή που κάποιος γεννιόταν ήταν καθορισμένο σε ποια κάστα θα ανήκε για όλη του τη ζωή, χωρίς καμιά δυνατότητα αλλαγής (έλλειψη κοινωνικής κινητικότητας). Οικάστες εντάσσονταν στην ιδέα του Ντάρμα. (Ντάρμα επίσης ονομάζεται το σύνολο των κανόνων της κάθε κάστας. Στο τέλος της βεδικής εποχής διαμορφώνεται η αντίληψη ότι στο βάθος του κόσμου βρίσκεται μια θεϊκή πραγματικότητα, ενώ ο κόσμος στον οποίο ζούμε είναι το εξωτερικό-επιφανειακό στρώμα αυτής της θεϊκής πραγματικότητας. Έτσι ο κόσμος χωρίζεται σε δυο μέρη:τη θεμελιώδη πραγματικότητα και τον φαινόμενο κόσμο.
Οι Ουπανισάδες γράφτηκαν απ΄ το 800 ως το 500 π. Χ. Εδώ σ΄ αντίθεση με τις Βέδες που θεωρούν τον κόσμο καλό, καλό θεωρείται μόνο η θεϊκή πραγματικότητα που αποτελεί το υπόστρωμα του σύμπαντος κι ονομάστηκε Μπράχμαν.
  • Άτμαν ονομάστηκε ένα τμήμα του Μπράχμαν, ένα θεϊκό στοιχείο που υπάρχει μέσα σε κάθε τι.
  • Σαμσάρα είναι η ανακύκληση των υπάρξεων.
  • Κάρμα είναι οι πράξεις που διέπραξε το ον στην προηγούμενη μορφή ύπαρξης και καθορίζουν τη μορφή στην οποία θα μεταβούν. Κάρμα = πράξη.
  • Μόξα είναι η λύτρωση από από την ατέρμονη παραμονή σε κάποια μορφή ύπαρξης, πράγμα που θεωρείται οδυνηρό.
Σύμφωνα με τις Βέδες η λύτρωση επιτυγχάνεται με το σεβασμό και την υποταγή στο Ντάρμα, ενώ σύμφωνα με τις Ουπανισάδες επιτυγχάνεται τη σταδιακή απόσυρση του νου του ανθρώπου από τον εξωτερικό κόσμο, η στροφή του στον εσωτερικό, ώστε το Άτμαν του να ταυτιστεί με το Μπράχμαν.
  • Γιόγκα ονομάζεται αυτή η σταδιακή απόσυρση του νου από τον εξωτερικό κόσμο, κι η ένωση με το Μπράχμαν.
http://users.uoa.gr/~nektar/orthodoxy/religions/eastern/religions.htm

Αγιουβέρδα

Ανήκει στο βεδικό πολιτισμό της αρχαίας Ινδίας, έχει τις ρίζες της στο Θιβέτ, αλλά οι αρχές της εφαρμόστηκαν σε όλη την ασιατική ήπειρο. Προέρχεται από τις σανσκριτικές λέξεις “ayu”, που σημαίνει ζωή και “verda” που σημαίνει γνώση, επιστήμη. Συνεπώς, αγιουβέρδα είναι η γνώση της ζωής. Ανήκει στις 27 επιστήμες της αρχαίας Ινδίας και συνίσταται σε μια προληπτική- θεραπευτική αγωγή που διαρκεί περισσότερες από 6 χιλιετίες. Στόχος της είναι η υγιεινή διαβίωση και μακροζωία.
Για να το πετύχει αυτό ο άνθρωπος θα πρέπει να εκτιμηθεί ως ολότητα, είναι δηλαδή μια ολιστική ιατρική που συνυπολογίζει τη διατροφή μας, την κίνηση, τον τρόπο ζωής και σκέψης. Είναι αξιοσημείωτο πως σε αυτούς τους παράγοντες έδωσε έμφαση ο Ιπποκράτης, υποστηρίζοντας μάλιστα κάτι ανάλογο, πως δηλαδή σε κάθε άνθρωπο ταιριάζει συγκεκριμένο διαιτολόγιο, ασκήσεις και έμψυχο ή άψυχο υλικό.
Το σώμα του ανθρώπου από τη γέννησή του κληροδοτείται από πέντε στοιχεία: αιθέρας (ή κενό), αέρας, φωτιά, νερό, γη. Όλα αυτά έχουν τη μορφή βιοενέργειας και διαμορφώνουν τα doshas, τα οποία ελέγχουν πνευματικές και σωματικές λειτουργίες. Τα τρία doshas δίνουν τρεις τύπους: Vata, Pitta, Kapha, οι οποίοι ανάλογα με τα στοιχεία που θα συνδυαστούν δίνουν δέκα τύπους σωματοδιανοητικούς. Αυτός ο τύπος αποτελεί μια ατομική ψυχοσυναισθηματική αρχή με βάση την οποία καθορίζονται οι διάφορες θεραπευτικές παρεμβάσεις. Η Αγιουβέρδα αξιοποιεί την φωτοθεραπεία, τη χρωματοθεραπεία, τη μουσικοθεραπεία, συγκεκριμένο διαιτολόγιο και ασκήσεις γιόγκα.
Κατά το Sushutra, γκουρού του 750 π.Χ., υγεία σημαίνει σωματική ισορροπία και εσωτερική ευτυχία. 

Πέμπτη 14 Ιουλίου 2011

Γιόγκα: θρησκεία η επιστήμη;

Η γιόγκα, η φιλοσοφία της, από την οποία πηγάζουν και οι πρακτικές της, συνδέεται αδιάσπαστα με θεμελιώδεις θρησκευτικές αντιλήψεις όπως:



�        η ύπαρξη και η αθανασία της ψυχής

�        η μετεμψύχωση

�        ο νόμος του Κάρμα, δηλαδή της ανταπόδοσης των καλών η κακών πράξεων του ανθρώπου σ' άλλες ζωές

�        η ύπαρξη του θεού που καθοδηγεί τους πιστούς του προς αυτόν.

Μαχάτμα Γκάντι

  • Αναμφιβόλως θα ήμουν χριστιανός, αν οι χριστιανοί ήταν χριστιανοί εικοσιτέσσερις ώρες το εικοσιτετράωρο.
  • Αυτό που κάνουμε στα δάση του κόσμου δεν είναι παρά μια αντανάκλαση καθρέφτη αυτού που κάνουμε στους εαυτούς μας και ο ένας στον άλλο.
  • Η γη παράγει αρκετά για να ικανοποιήσει τις ανάγκες κάθε ανθρώπου, όχι όμως την απληστία του.
    • Earth provides enough to satisfy every man’s need, but not any man’s greed.
  • Ο καθένας έχει δίκιο με τον τρόπο του, αλλά δεν είναι απίθανο όλοι να έχουν άδικο.
  • Όσα λιγότερα έχεις, τόσο λιγότερα θέλεις.
  • Πρέπει να είσαι η αλλαγή που εύχεσαι να δεις στον κόσμο.
  • Πρέπει να σεβόμαστε τις άλλες θρησκείες εξίσου όπως σεβόμαστε τη δική μας. Η μερική/εν μέρει ανεκτικότητα επομένως δεν είναι αρκετή.
  • Πρώτα σε αγνοούν, μετά σε κοροϊδεύουν, μετά σε πολεμούν και μετά νικάς.
    • First they ignore you, then they laugh at you, then they fight you, then you win.
  • Τη στιγμή που ο σκλάβος αποφασίζει να μην είναι πια σκλάβος, οι αλυσίδες του σπάνε.
  • Το αισθάνομαι πως η πνευματική πρόοδος όντως απαιτεί, σε κάποιο στάδιο, πως πρέπει να σταματήσουμε να σκοτώνουμε τα συντροφικά μας πλάσματα για την ικανοποίηση των σωματικών μας γούστων.
  • Αν η μόρφωση δεν συνοδεύεται και από συμπόνια όχι απλά είναι άχρηστη, αλλά γίνεται και καταστροφική.

Η ΘΕΣΗ ΤΩΝ ΓΥΝΑΙΚΩΝ ΣΤΗ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΙΝΔΙΑ

Το 1987, αφού προηγουμένως μία γυναίκα της κάστας Rajput κάηκε ζωντανή στη νεκρική πυρά του συζύγου της και κατόπιν ανακηρύχθηκε από χιλιάδες ως η νέα Sati Mata – μία «Αγνή Μητέρα» (μολονότι δεν είχε παιδιά) η οποία πιστευόταν από πολλούς ότι κατείχε πνευματικές δυνάμεις πέρα από το θνητό κόσμο – η διαδεδομένη βία εναντίον των γυναικών στη σύγχρονη Ινδία έγινε για ακόμη μία φορά το επίκεντρο του ενδιαφέροντος. Η χήρα ήταν δεκαοκτώ ετών και είχε παντρευτεί με προξενιό έναν άνδρα τον οποίο γνώριζε ελάχιστα. Μετά το θάνατό της, προβλήθηκε ως η επιτομή την Ινδής Γυναίκας, της αγνής θηλυκότητας: η πιστή και αφοσιωμένη σύζυγος, η εν δυνάμει μητέρα γιων, αυτοθυσιαζόμενη ως το τέλος. Αυτός ο ρόλος έχει κυριαρχήσει στην ψυχή τον Ινδών γυναικών για αιώνες και πολλές γυναίκες φιλοδοξούν να φτάσουν σε αυτά τα επίπεδα «τελειότητας», πεπεισμένες ότι το προδιαγεγραμμένο τους καθήκον στη ζωή είναι να ζήσουν και να πεθάνουν για τους συζύγους τους, βάζοντας πάντα τα συμφέροντα εκείνων πάνω από τα δικά τους.

Τετάρτη 13 Ιουλίου 2011

Χρήση των συμβόλων στο ινδικό χορό

Ο χορός Μπάρατα Νάτυαμ, προσφέρει μέσα από τη δομή των χορογραφιών, τον τόπο, δημιουργεί την υποδομή ξεδιπλώματος αυτών των τοπίων, επιτρέπει να κυλήσει ο χρόνος που χρειάζεται για να συνειδητοποιήσει ο θεατής ότι δεν είναι απλός θεατής, αλλά μέρος του τοπίου και των μύθων.
Ο άνθρωπος, μας λένε αυτοί οι μύθοι, κινείται στο χώρο γη, δέσμιος της διάστασης του χρόνου, και της διαχωριστικότητας, των νόμων του χώρου. Όμως συγχρόνως βιώνει τη διάσταση του άπειρου και του αιώνιου. Όσο είναι δέσμιος των αισθήσεων και του νου του, όσο δρα κάτω από συγκεκριμένη μηχανιστική ψυχική και νοητική συμπεριφορά, όσο ταυτίζεται με το σώμα του και τα πιστεύω του, τόσο απομονώνεται από τη διάσταση άπειρο και αιώνιο.
Ο νους λειτουργεί πάντα τριαδικά, όπως και το τοπίο. Υποκείμενο, αντικείμενο και διαδικασία. Εγώ, βλέπω αυτό το τοπίο. Είναι φαινομενική αυτή η πεποίθηση. Ισχύει, γιατί το υποκείμενο δεν έχει συνειδητοποιήσει βαθύτερά στρώματα εαυτού. Στον πυρήνα του εαυτού, σε αυτή τη διάσταση της συνείδησης καλούν οι θεοί, πέρα από τους περιορισμούς διαχωριστικότητας που εμπεριέχει ο κάθε εξωτερικός χώρος. Ο χώρος είναι ένας, χωρίς αρχή και τέλος, χωρίς μέτρο. Το τοπίο είναι ένα. Μέσα σε αυτόν αναπτύσσονται οι περιορισμοί και η διαχωριστικότητα. Οι τόποι και τα τοπία υπάρχουν μόνο φαινομενικά, μέσα σ’ αυτόν τον ίδιο το συλλογικό χώρο.
Πώς να γίνει αυτή η καταβύθιση; Πώς να ξεπεραστεί ο περιορισμός του χρόνου, πώς να ξεφύγει κανείς από το παρελθόν και το μέλλον;
Σταματώντας την ταύτιση με το σώμα λέει ο Κρίσνα, όταν ζητάει από τις βοσκοπούλες να βγούνε γυμνές.
Ξυπνώντας από το λήθαργο λέει ο Βίσνου αφού ο ίδιος ονειρεύεται τους γήϊνους.
Αναζήτηση της πληρότητας και της ευδαιμονίας μέσα στο είναι, στη διάσταση του αιώνιου και του άπειρου, λέει ο Κρίσνα με τη φλογέρα του.
Η δράση χωρίς προσκόλληση απελευθερώνει από τους περιορισμούς του χώρου, λέει ο Κρίσνα στον Άρτζουνα κατά τη διάρκεια της μάχης.
Όλοι αυτοί οι μύθοι, όπως και η ίδια η τέχνη του χορού Μπάρατα Νάτυαμ, φανερώνουν κατά την άποψή μου, τη δυνατότητα μιας οπτικής μετατόπισης. Μιας αλλαγής του βλέπειν. Ποιος βλέπει; Τί είναι εξωτερικός χώρος; Αυτό που ξεδιπλώνεται από τα μάτια μου μπροστά;
Ο Βίσνου, ο Κρίσνα, ο Σίβα και οι σοφοί όλου του κόσμου, λένε ότι ο βλέπων κρύβεται στο βάθος του είναι και για να βλέπει καλά θα πρέπει να καθαρίσει ο φακός του νου, ο οποίος από τη φύση του είναι ακάθαρτος και παραμορφωτικός, τροφοδοτώντας το βλέποντα με αλλοιωμένα στοιχεία πληροφοριών. Άλλωστε, και στα αρχαία ελληνικά, Θέω θα πει βλέπω, και ως βλέποντα όρισαν το θεό.
Έτσι, μετατοπίζοντας την αίσθηση του βλέπειν από τα μάτια και το νου, σε πιο εσωτερικές διεργασίες συνειδητότητας του εσωτερικού χώρου, καλούμαστε να συνειδητοποιήσουμε ότι κάθε τοπίο εμφανίζεται και σβήνει μέσα στο διευρυμένο χώρο της συνείδησης μέσα, στη διάσταση του αιώνιου και του άπειρου.
Και, όπως λένε οι μύθοι και οι σοφοί, αυτή η διάσταση, χωρίς πριν και μετά, χωρίς εδώ και εκεί, χωρίς γιατί και χωρίς αποτέλεσμα είναι η διάσταση του τώρα.

Ο ΧΟΡΟΣ Odissi - ΙΝΔΙΑ



Η αρχαιότερη μορφή χορού της Ινδίας. Περιλαμβάνει χορευτικές αλλά και κινήσεις ερμηνείας. Η θεματολογία προέρχεται από την Ινδική μυθολογία. Εδώ χορεύει η Ινδή Sujata Mohapatra, πολύ γνωστή χορεύτρια της Ινδίας. Στο συγκεκριμένο βίντεο η χορεύτρια προσπαθεί να αποφύγει τα εμπόδια που της απαγορεύουν να ανέβει στη σκηνή και ζητά την ευλογία του θεού Ganesha.

Τρίτη 12 Ιουλίου 2011

ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ - ΙΝΔΙΑ

ΙΝΔΙΚΗ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗ

7ος αιώνας- σπηλιές Ajanta


 Η αρχαιότερη ινδική ζωγραφική ήταν οι βραχογραφίες κατά τους προϊστορικούς χρόνους, η δε πετρογλυπτική ήταν συνήθης  για τα νοικοκυριά αφού  χρωμάτιζαν τις πόρτες τους ή τις εσωτερικές αίθουσες, όπου οι επισκέπτες διέμεναν.


Ζωγραφιές των σπηλαίων από τις περιοχέ Ajanta, Bagh, Ellora και Sittanavasal καθώς και κ έργα ζωγραφικής σε ναούς  μαρτυρούν την αγάπη του νατουραλισμού. Η  μεσαιωνική  τέχνη  στην Ινδία ήταν ινδουιστική, βουδιστική βρίσκεταισυχνά έξω από τις πόρτες πολλών (κυρίως στο Νότιο Ινδικό) .  Ο Raja Ravi Varma είναι ένας από τους κλασικους  ζωγράφους   της μεσαιωνικής Ινδίας.
 Ζωγραφιές των σπηλαίων από Ajanta, Bagh, Ellora και Sittanavasal και έργα ζωγραφικής ναό μαρτυρούν την αγάπη του νατουραλισμού. Πιο νωρίς και μεσαιωνικής τέχνης στην Ινδία είναι ινδουιστές, βουδιστές και Jain. Μια φρέσκα χρωματιστό σχεδιασμό αλεύρι (Rangoli) εξακολουθεί να είναι μια κοινή θέα έξω από την πόρτα πολλών (κυρίως Νότιο Ινδικό) Ινδικός σπίτια. Raja Ravi Varma είναι ένα από τα κλασικά ζωγράφοι από τη μεσαιωνική Ινδία.




  Μεταξύ των σημερινών καλλιτεχνών είναι οι Atul Dodiya, Bose Krishnamacnahri, Devajyoti Ray και Shibu Natesan που αντιπροσωπεύουν μια νέα εποχή της ινδικής τέχνης, όπου παγκόσμια τέχνη δείχνει την άμεση συγχώνευσή της  με το ινδικό κλασικό στυλ.

Δευτέρα 11 Ιουλίου 2011

Ο ΠΟΛΙΤΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΙΝΔΙΑΣ

Οι γλώσσες, οι θρησκείες ,  ο χορός,  η μουσική,  η αρχιτεκτονική,    τα έθιμα διαφέρουν από τόπο σε τόπο στο εσωτερικό της χώρας, αλλά παρ 'όλα αυτά έχουν ένα κοινό. Η Ινδία είναι η μόνη χώρα στον κόσμο που   έχει τόσες πολλές θρησκείες και πεποιθήσεις. Ο πολιτισμός της Ινδίας είναι ένα αμάλγαμα από αυτές τις διαφορετικές υπο-κουλτούρες που έχει εξαπλωθεί σε όλη την ινδική  ήπειρο και οι παραδόσεις γεννηθηκαν  αρκετές χιλιετίες πριν. 


Η Ινδική κουλτούρα θεωρείται από ορισμένους ιστορικούς ως «ο αρχαιότερος ζωντανός πολιτισμό της Γης», η ινδική παράδοση χρονολογείται από το 8000 π.Χ.  και έχει μια συνεχή καταγεγραμμένη ιστορία από την εποχή των Βεδών για πάνω από 5.500 χρόνια.   Πολλά στοιχεία των διαφορετικών Ινδικών  πολιτιστικών στοιχείων  - όπως η ινδική θρησκεία, η γιόγκα και την ινδική κουζίνα - είχαν σημαντικό αντίκτυπο σε ολόκληρο τον κόσμο.

EVA BUSCH - BEL AMI

Κυριακή 10 Ιουλίου 2011

Αφγανιστάν- το σταυροδρόμι του αρχαίου κόσμου

Χρυσό στέμμα, 1ος αιώνας ΜΧ, Εθνικό Μουσείο Αφγανιστάν.
Στο Βρετανικό Μουσείου φιλοξενείται ως τις 17 Ιουλίου η έκθεση"Αφγανιστάν- το σταυροδρόμι του αρχαίου κόσμου "

 Η έκθεση αναδείκνύει  μερικά από τα πιο σημαντικά αρχαιολογικά ευρήματα από το  αρχαίο Αφγανιστάν και θα εμφανίζει πολύτιμα και μοναδικά κομμάτια με τη μορφή δανείου από το Εθνικό Μουσείο του Αφγανιστάν στην Καμπούλ, τη στιγμή που αυτό βρίσκεται σε ανακαίνηση.
 

Η έκθεση   παρουσιάζει πάνω από 200 εκπληκτικά αντικείμενα που ανήκουν στο Εθνικό Μουσείο του Αφγανιστάν.  Κλασικά γλυπτά, πολύχρωμα   ένθετα από ελεφαντόδοντο  εμαγιέ Ρωμαϊκό γυαλί και   επιτραπέζια σκεύη από γυαλισμένη πέτρα που ήρθαν   από την Αίγυπτο,   προσωπικά κοσμημάτων που φοριούνται από τους  νομαδες είναι κάποια από τα εκθέματα. . Μαζί παρουσιάζονται οι συνδέσεις των εμπορικών και πολιτιστικών δρόμων του Αφγανιστάν και πώς  ωφελήθηκε βρισκόμενο σε ένα σημαντικό σταυροδρόμι του αρχαίου κόσμου.



 http://www.britishmuseum.org
"